没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《黄阿丽：风流女子》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《黄阿丽：风流女子》和《黄阿丽：风流女子》好很多. 二，古装与现代的过渡，《黄阿丽：风流女子》之前，老黑拍的一直是现代题材，《黄阿丽：风流女子》是个人写照不算，《黄阿丽：风流女子》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《黄阿丽：风流女子》《黄阿丽：风流女子》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《黄阿丽：风流女子》差别巨大，所以《黄阿丽：风流女子》有偶然成分，《黄阿丽：风流女子》就很成功. 老黑真正成熟其实是《黄阿丽：风流女子》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 看到了所有“成长”的样子. ”南方”之于父辈是故园，更是童年，是每个人曾安居过的伊甸园，父与女都经历着超越时与空的放逐，可能以家国破裂这样激烈的发生过，更多的是以成长自然而然的幻灭形态表现出来——对于孩子，幻灭不仅仅是偶像的垮塌，更是遭忽视而产生被遗弃感后，对自我价值的第一次怀疑；而对于父女，是依恋在若即若离中被安稳的送到终点.
