《双轨人生》中的所有歌舞场面都真实发生在舞台区域,不像传统歌舞片那样将唱跳融入到虚拟的情境中,鲍勃·福斯也没有像雅克·德米那样让角色唱着对话——在这里,歌舞是歌舞,生活是生活. 歌厅内各色人等来来回回,在光怪陆离的灯光与烟雾中过着极尽浮华、纸醉金迷的生活;歌厅外党卫军挥舞着旗帜,高喊着口号,纳粹主义悄然兴起. 导演将两种看似毫无关联的环境用交叉剪辑粘合在了一起,穿着大胆装束、浓妆艳抹的舞女与外部世界的图景形成了鲜明的对比,蒙太奇技的频繁使用也使得《双轨人生》比描写纳粹的剧情片更有力量. 作为百老汇一流的歌舞指导,福斯能出色地完成影片的歌舞段落并不令人感到意外,但那些非歌舞段落的场面调度与镜头衔接同样精妙,如同经验丰富的舞者一样行云流水. 福斯远没有得到同代人那样的盛名,私以为是一件很遗憾的事. 我想我感动不仅是因为朱莉艾塔那双流泪的大眼睛,更因为发现了自己与卡比利亚的几分相似. 易轻信,爱倾注全身心,同样在悲剧之后也依然会有满满自信和希望,就像片尾在群舞欢声中晶莹的眼睛里挂着泪水却还能笑出来,去拥抱世界. 我好像明白我眼睛为什么也还蛮大了. 卡比利亚这才叫单纯无邪,心灵剔透.